Artykuły

Aleksander Sokurow nie pozwala widzom na intelektualne lenistwo. "Faust" - trudny i odrażający - zamyka jego tetralogię historyczną, na którą złożyły się już obrazy: "Moloch", "Cielec" i "Słońce". Od piątku na ekranach szokujący, nagrodzony weneckim Złotym Lwem film rosyjskiego reżysera - pisze Barbara Hollender w Rzeczpospolitej.

- Czuję się Europejczykiem i chcę się rozliczać z dziedzictwem Europy - twierdzi reżyser.

W poprzednich filmach sportretował przywódców, którzy wywarli wpływ na bieg dziejów. Ale pokazał ich nie jako trzęsących światem gigantów, lecz sfrustrowanych dziwaków - nieciekawych, zakompleksionych słabeuszy. W "Molochu" Hitler, który razem z Ewą Braun przyjmuje w górskiej willi Goebbelsa i Bormanna, jest tyleż groźny, co głupi i zdziecinniały.

Lenin z "Cielca" to człowiek stary, dementny i niemal ubezwłasnowolniony przez najbliższych. "Słońce", czyli cesarz Hirohito, reaguje jak opóźnione w rozwoju dziecko, pisze grafomańskie wiersze, a wychodząc od generała McArthura, nie umie otworzyć zamkniętych na klamkę drzwi. I czuje się wreszcie wolny, gdy poddaje Japonię i zrzuca z siebie brzemię "boskości".

- Zdałem sobie sprawę, że Lenin, Hitler i Hirohito przypominają braci - mówi Sokurow. - Choć obrośli legendą, byli ludźmi małymi bez wyobraźni, na dodatek z silnym poczuciem klęski. Pytam więc, dlaczego te dziwne kreatury mogły zawładnąć umysłami całych narodów.

Hitler, Lenin, Faust

Sokurow, kompletujący jednocześnie trylogię rodzinną, lubi zbierać swoje filmy w cykle.

- To pomysł z długą tradycją w sztuce - mówi. - Nie narodził się ani w mojej głowie, ani w głowach von Triera, producentów "Matriksa" czy "Władcy pierścieni". Pomaga on dyscyplinować sposób myślenia. A dyscyplina jest w pracy artystycznej równie ważna jak wolność.

Dlaczego jednak do historii dyktatorów XX wieku dołączył bohatera literackiego?

- Faust nie jest postacią całkowicie fikcyjną - wyjaśnia. - W Niemczech można zwiedzić zamki, w których - według różnych podań - mieszkał Faust. Dokumentując temat, natrafiliśmy też na świadectwa opisujące tajemniczego alchemika. Według jednych był oszustem, według innych cudotwórcą, choć z pewnością legenda otaczająca tę postać daleko odbiega od prawdy.

Owo zderzenie mitu z rzeczywistością, wielkości z małością najbardziej interesowało Sokurowa w postaciach wielkich przywódców. I podobnie spojrzał na bohatera dramatu Johanna Wolfganga Goethego. Jego film pozbawiony jest patosu i wielkich sporów pomiędzy Bogiem a Mefistofelesem.

- Wierne ekranizowanie "Fausta" to zadanie niemieckich reżyserów. Ja mam prawo spojrzeć na niego inaczej - mówi.

Bez romantyzmu

Na ekranie robi aluzje do prozy Thomasa Manna, niemieckich legend, arcydzieł literatury rosyjskiej, malarstwa flamandzkiego. Przede wszystkim jednak proponuje dzieło na wskroś współczesne. Faust jest człowiekiem małym i przyziemnym, zło nie ma wielkiego wymiaru, a świat ocieka brudem i nijakością.

Sokurow chce, by jego film tchnął prawdą. Kręci w niemieckiej wersji językowej, bo to dla niego gwarancja autentyczności. Tak jak Hitler z "Molocha" mówił po niemiecku, a Hirohito ze "Słońca" po japońsku, tak w ojczystym języku gra Fausta Austriak Johannes Zeiler.

Reżyser umieszcza akcję w Niemczech XIX wieku. Pokazuje nieciekawy tłum w wyblakłym świecie. Nijakość podkreślają zdjęcia Bruno Delbonnela - w poszarzałych barwach, jakby za mgłą. Ekran rozświetla się tylko na chwilę, gdy oglądamy delikatną, piękną twarz Małgorzaty - Izoldy Dyszak. Ale sam Faust z szarości się nie wyróżnia - jak wszyscy jest człowiekiem przywalonym egzystencjalnymi problemami.

Nawet kusiciel Mefistofeles, odważnie wykreowany przez Antona Adasińskiego, to stary lichwiarz handlujący ludzkim życiem i niemający nic z eleganckiego uwodziciela. Zdeformowana, pokraczna maszkara z wielkim, bolącym brzuchem. Żałosna kreatura z penisem z tyłu. Faust wykorzysta Mefista tak samo jak Małgorzatę, a gdy będzie już niepotrzebny, bez skrupułów się go pozbędzie.