Artykuły

Garnitur Prezydenta Maliny Prześlugi w reż. Cezarego Ibera we Wrocławskim Teatrze Współczesnym. Pisze Jacek Wakar w „Dzienniku Gazecie Prawnej”.

W Garniturze prezydenta Malina Prześluga zderza swoje doświadczenie autorki sztuki dla dzieci z chęcią stworzenia politycznej groteski.

Zaczyna się od zamachu na prezydenta. To znaczy zamach groźny nie jest, bo tylko ptak obficie kala garnitur głowy państwa. Afera gotowa, odpowiednie służby zostają postawione na baczność, a rzeczony uniform zaczyna żyć własnym życiem. Świetną sztukę Maliny Prześlugi trudno streścić, gdyż nie fabuła jest w niej najistotniejsza. Ta zresztą też mknie do przodu z licznymi rozgałęzieniami. Pojawiają się bowiem duchy Słowackiego (Piotr Bondyra) i Mickiewicza (Krzysztof Kuliński), upozowane i naładowane groteskową mocą wieszczy.

Są polskie ptaki — nieustannie mówiący Bocianek (Tomasz Orpiński) i Orzełek (Zdzisław Kuźniar), co nigdy nic nie widzi, bo zawsze patrzy w bok. Dwie reporterki Ptasiego Radia (Maria Kania i Dominika Majewska) czy raczej funkcjonariuszki ptasiej policji mogłyby uwieść każdego, ale wcale nie byłoby to dla tego delikwenta bezpieczne. No i zwykli ludzie, ludzie bez właściwości — i może właśnie dlatego tak nam bliscy. Pani Słowikowa (Joanna [Jolanta] Solarz) czeka na Pana Słowika, co nie stawił się na kolacji, bo stał się przypadkowym zamachowcem. Anna Kowalska (Ewelina Paszke-Lowitsch) wertuje tabloidy, chcąc zapomnieć o małżonku, który zrobił dziecko innej. Jeszcze Bardzo Charakterystyczny Człowiek (Krzysztof Boczkowski), z twarzy uderzająco podobny do nikogo. Postaci raczej nie z bajki, choć bajkowym wierszem chwilami się posługujące. Bardziej z krótkich form Franza Kafki. Bliskim mu poczuciem bezsensowności ludzkich poczynań sztuka Prześlugi jest przesiąknięta.

Ma autorka Garnituru prezydenta doświadczenie w pisaniu dla dzieci i korzysta z niego pełnymi garściami. Służy to łagodzeniu konturów, odebraniu politycznej fantasmagorii pozorów realności. Bo dramat Prześlugi świetnie inscenizowany we Współczesnym przez Cezarego Ibera, nie chce być rzeczą doraźną. Dawne mansjony zastępują tu toi-toie, na nich wyświetla się fluorescencyjne graffiti komentujące rzeczywistość. Do tego kilka mocnych znaków wizualnych w rodzaju ściany z butów odwołującej się do dawnej narodowej traumy. Najważniejsze jednak, że Prześluga wraz z Iberem małymi literami prawie szeptem, pytają, co się stało z naszą polską wspólnotą, czy jest jeszcze cokolwiek, co utrzymuje ją przy życiu, czy stała się już przeszłością. Pytanie to wybrzmiewa z całą siłą w zaskakującym spektaklu Współczesnego. Zrezygnowałbym tylko z finałowego Katechizmu małego Polaka. Gdy powiedziało się tak dużo, niepotrzebne są dodatkowe wykrzykniki.


***
Wyjaśnienie
W ubiegłym tygodniu w recenzji spektaklu Soplicowo-owocilpoS. Suplement z Teatru Narodowego błędnie przypisaliśmy autorstwo muzyki panu Pawłowi Czepułkowskiemu Autorami muzyki do spektaklu oraz jej wykonawcami są Anna Lobedan, Mateusz Rusin, Marcin Przybylski i Paweł Paprocki. Twórców spektaklu i czytelników przepraszamy. Redakcja.